孟德爾頌終極名曲+貝多芬 交響曲全集(指揮Sir Georg Solti) FLAC高音質精選輯完整合輯(多片CD合成一片DVD-FLAC)(DVD版)
內容說明:
孟德爾頌終極名曲
孟德爾頌終極名曲[FLAC@ZS@FreeGrab@1082MB]
中文名稱:孟德爾頌終極名曲
英文名稱:Ultimate Mendelssohn - The essential masterpieces
專輯簡介:
費利克斯‧門德爾松（Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy）：
1809年出生於漢堡一個猶太家庭。祖父是哲學家摩西‧門德爾松，父親是一位成功的
銀行家，費利克斯在養尊處優又有文化修養的環境中成長。他的母親是鋼琴家，他的
鋼琴啟蒙課就是母親教的。姐姐范尼‧凱西裡（1805－1847）也是一位在鋼琴和作曲
方面的可造之材，而且是費利克斯珍貴的摯友。
費利克斯‧門德爾松是鋼琴神童，9歲就開始公開演奏，10歲時就為《詩篇19》譜曲，
12歲已寫出一首鋼琴四重奏（op.1），14歲組織自己的私人樂隊，16歲發表第一首傑
作《絃樂八重奏》，17歲時完成了《仲夏夜之夢》序曲。20歲時他通過指揮《馬太受
難曲》在巴赫去世後的首次公開演出來宣傳巴赫的作品。這是1829年，演出地點為柏
林歌唱學院。引起轟動而成為聞名遐邇的指揮家。為巴赫的作品得以復生作出了重要
的貢獻。同年赴英國指揮倫敦愛樂樂隊，這是他十次英國之行的第一次。在蘇格蘭度
假後，以《赫布裡底群島》序曲和《蘇格蘭交響曲》（No.3，A小調）表現他的觀感，
雖然這兩部作品是直到他1830－1831年訪問義大利時才動筆寫作的。在羅馬與柏遼茲
邂逅，並開始醞釀《義大利交響曲》（No.4，A大調）。下一個主要停留點是巴黎（
1831－1832），在那裡與李斯特和蕭邦相遇。1833年返回德國，完成《義大利交響曲
》並在杜塞爾多夫就任音樂總監。1835年成為萊比錫著名的布業大廳音樂會的指揮。
1837年與出身於法國胡格諾教派家庭的塞西爾‧讓萊諾結婚。1842年與舒曼等人一起
創辦萊比錫音樂學院。又設法再度訪問英國，在1846年的伯明罕音樂節上指揮他的清
唱劇《以利亞》，取得輝煌成功。此時他的健康已是每況愈下，次年他心愛的姐姐病
故，給他以沉重的打擊，加速了他的死亡。他於六個月後去世，享年38歲。
門德爾松的貢獻：
門德爾松是莫札特之後最完美的曲式大師，古典主義的傳統與浪漫主義的志趣在他作
品中完美的結合在一起，賦予作品以一種詩意的典雅。他善於將美妙的旋律納入正規
的古典曲式，他不僅是一位熱情歌頌自然的詩人，還是一位善於用虛無飄渺畫筆的風
景畫家，他的音樂被稱為「描繪性浪漫主義」。
門德爾松作為作曲家、指揮家和鋼琴演奏家的才華得到了瑪利‧比戈（在巴黎）、路
德維希‧貝格爾、莫捨萊斯等鋼琴老師和策爾特（1817年在柏林教他作曲）的鼓勵。
他在短暫的一生中創作了大量的各種體裁的音樂作品，作品的風格溫柔舒適、優美恬
靜、完整嚴謹、極少矛盾衝突、富於詩意幻想，反映出他生活上的安定富足。他創作
的《芬格爾山洞》、《第一鋼琴協奏曲》、《無詞歌》、《義大利交響曲》《蘇格蘭
交響曲》等都是著名的作品。
門德爾松最早「成熟」作品《仲夏夜之夢》序曲（1826）和《赫布裡底群島》（1830
－1832）展現出他的精湛的技巧和獨特的旋律風格，標誌著標題性或描寫性音樂會序
曲創作史中的一個重要階段。在後來的作品中他的視野大為擴展（交響曲、協奏曲、
清唱劇、合唱音樂、室內樂、鋼琴曲、管風琴奏鳴曲、歌曲），但在「技巧」或表情
方面卻未見有多大的進展。他的很多音樂作品所共有的精練、美妙與和聲上的規規矩
矩在《以利亞》的伯明罕首演中達到登峰造極的境地，為維多利亞中期的音樂趣味定
下了規範。但是他也大膽探索，那首被低估了的《宗教改革交響曲》（No.5，D小調）
中不同尋常的結構和瓦格納風格的先兆就證明瞭這一點。鋼琴獨奏《無詞歌》是一些
精緻的小品，柔媚之極，以致使人無法一首又一首地連續聆聽，但其中充滿令人悅意
的創新。他為《馬太受難曲》所作的那次著名的演出大大推動了巴赫音樂的復興；而
自從他指揮布業大廳樂隊後，他的盛名開始蒸蒸日上，管絃樂演奏也因他的指揮而確
立了新標準。
主要作品：
（1） 樂隊：
五部交響曲（第二為交響康塔塔《頌讚歌》，作於1840年，第三為《蘇格蘭交響曲》
，作於1842年，第四為《義大利交響曲》，作於1833年，第五為《宗教改革交響曲》
，作於1830年）；
序曲有：《仲夏夜之夢》（1826）、《赫布裡底群島》（1830－1832，又名《蘇格爾
山洞》）、《平靜的大海和幸福的航行》（1828）、《美麗的梅露西娜傳奇》（1833
）和《呂伊‧布拉斯》（1839）；
鋼琴協奏曲有：《G小調》（1831）、《D小調 》（1837）； 雙鋼琴協奏曲有《降A大
調》（1824） 《E大調》、《小提琴協奏曲》（1844）。
（2） 合唱作品：
清唱劇有：《聖保羅》（1834－1836）、《以利亞》（1846－1847）、《耶穌基督》
（未完成，1847）；
交響康塔塔《頌讚歌》（1840，有人稱之為第二交響曲）；九首詩篇歌；九首經文歌
。
（3） 戲劇音樂：
歌劇有：《卡馬秋的婚禮》（1825）、《兒子與陌路人》（1829）、《洛雷利》（未
完成，1847）；戲劇配樂有《安提戈涅》
（1841）、《第一個瓦爾普吉斯之夜》（1831，1842）、《仲夏夜之夢》（1843）、
《阿塔利亞》（1843－1845）、《俄狄浦斯在科洛納斯》（1845）。
（4） 室內樂：
六首絃樂四重奏；三首鋼琴四重奏（1822－1825）；兩首絃樂五重奏（1831，1845）
；絃樂六重奏（1824）；絃樂八重奏
（1825）；兩首三重奏（D小調，1839；C小調，1845）；小提琴奏鳴曲，兩首大提琴
奏鳴曲（1838、1843）。
（5） 鋼琴：《升F小調隨想曲》（1825）；《E小調迴旋隨想曲》；六首前奏與賦格
（1832－1837）；六集《無詞歌》。
（6） 管風琴：三首前奏曲與賦格（1833－1837）；六首奏鳴曲（1839－1844）。
（7） 歌曲與主調合唱曲：十套鋼琴伴奏的歌曲；十一套主調合唱曲。
門德爾松的藝術成就：
1、在創作上首創了無詞歌這種高雅純淨形式短小的音樂，它是一種在伴奏音型的襯托
下旋律如歌的鋼琴小品，其特徵與歌曲非常接近，能像日記一樣把日常感受記錄下來
；他對標題交響樂作出了重要貢獻，創作了著名的《仲夏夜之夢》序曲等作品，把浪
漫主義與古典主義的特點交織在一起，音樂既含有古典主義的邏輯性，又帶有浪漫主
義的幻想性。他創作的《E小調小提琴協奏曲》具有華麗的技巧與甜美的旋律，表現出
生活中明朗的一面，是舉世公認的精品；
2、在音樂的啟蒙運動上，他使人們遺忘了幾乎一百多年的作品——巴赫的《馬太受難
樂》重放光芒，這是音樂史上的最重大事件之一，從此人們開始重新認識巴赫；
3、在音樂教育上，他創辦了德國第一所音樂學院——萊比錫音樂學院，為近代的音樂
教育的發展打下了堅實的基礎。
作品賞析 －《仲夏夜之夢》：
門德爾松為莎士比亞的喜劇《仲夏夜之夢》共寫過兩部音樂作品，一部是在1826年作
者17歲那年所作的鋼琴四手聯彈《仲夏夜之夢》序曲，次年改變成管絃樂曲，被稱為
是音樂為史上第一部浪漫主義標題性音樂會序曲；另一部是1843年為《仲夏夜之夢》
所寫的戲劇配樂。其中的序曲就選用了當年的序曲。
《仲夏夜之夢》序曲是門德爾松的代表作，它曲調明快、歡樂，是作者幸福生活、開
朗情緒的寫照。曲中展現了神話般的幻想、大自然的神秘色彩和詩情畫意。全曲充滿
了一個17歲的年輕人流露出的青春活力和和清新氣息，又體現了同齡人難以掌握的技
巧和卓越的音樂表現力，充分表現出作曲家的創作風格及獨特才華，是門德爾松創作
歷程中的一個里程碑。
在虛無縹緲的短引子之後，音樂進入小提琴頓音奏出的輕盈靈巧的第一主題，描繪了
小精靈在朦朧的月光下嬉遊的舞蹈。隨後出現的第二主題歡樂而愉快，有管絃樂齊奏
伴隨著雄壯的號角，呈現出粗獷有力的舞蹈音樂，並立即轉入熱情激動而溫順的戀人
主題，曲調樸素動人。經過多次音樂的發展變化，樂隊又奏出了舞蹈性的新主題，具
有幽默、諧謔的特徵。
赫伯特‧布隆斯達特（Herbert Blomstedt）：
瑞典著名指揮家，1927年7月11日出生於美國馬薩諸塞州南部工業城市斯普林菲爾德，
在他2歲時全家遷回瑞典定居。1950－1955年期間，他在薩爾茨堡隨著名指揮家馬爾凱
維奇（Igor
Markevith）學指揮。1962－1968年，他出任挪威奧斯陸愛樂樂團首席指揮，1967－
1977年，為丹麥哥本哈根廣播交響樂團指揮。1977－1982年，兼任瑞典廣播交響樂團
首席指揮等。這位在歐洲發展而成名的指揮家，影響最大的還是他出任德國德累斯頓
國家樂團音樂總監兼指揮的1975－1985這十年，留下了大量的經典錄音作品。之後，
在1985－1995這十年裡，布隆斯達特又將舊金山交響樂團推向了世界著名樂團的行列
，演出地橫跨歐亞各國，並榮獲兩項格萊美獎、一項留聲機獎、一項格林披治唱片獎
。
布隆斯達特還是國際著名的指揮教授，1961－1970年，他曾在斯德哥爾摩皇家音樂學
院教授指揮。他還以客席指揮教授的身份在摩納哥蒙地卡羅、美國科羅拉多（
Colorado）等處工作過。
在布隆斯達特領導舊金山交響樂團10年之後，於1995年退休，現仍擔任樂團的桂冠指
揮。而作為一名虔誠的耶穌再臨論者，布隆斯達特從未在週六排演過，但遇有正式演
出時則例外，因為他不認為演出是在工作。
布隆斯達特最為著名的指揮作品是德奧古典音樂（例如貝多芬、門德爾松、舒伯特、
理查‧施特勞斯等）以及北歐日爾曼古典音樂（例如格裡格、西貝柳斯等），在國際
樂壇上享有崇高聲譽。
平夏斯‧祖克曼（Pinchas Zukerman）：
著名的以色列小提琴家、中提琴家及指揮家，1948年出生於特拉維夫，從小隨父親平
夏斯大師學習音樂，最初學單簧管，8歲考入特拉維夫音樂學院，隨費赫爾（Ilona
Feher）學習小提琴。1962年在斯特恩及美國－以色列基金會的贊助下，進入美國朱利
亞音樂學院，隨小提琴教育家加拉米安（Ivan
Galamian）深造。1967年在紐約參加第25屆萊文特裡德比賽（Leventritt
Competition）中獲一等獎。祖克曼是布朗大學的榮譽博士，他還榮獲過紐約國際中心
的成就獎。1983年美國總統裡根曾授予他藝術獎章。祖克曼的錄音作品逾百部，曾21
次獲格萊美獎提名，兩次獲獎，演出足跡遍佈世界各地。
安德萊斯‧席夫（Andras Schiff）：
匈牙利鋼琴家，1953年生於布達佩斯，1979年移民，2001年成為英國公民。席夫5歲開
始學琴，15歲在匈牙利電台舉辦的「發掘音樂天才」鋼琴比賽中獲第一名，同年入李
斯特音樂學院學習，並在倫敦師從馬爾科姆學習大鍵琴。1973年在匈牙利國家廣播鋼
琴比賽中獲第二名，1974年參加柴科夫斯基國際比賽獲第四名。七十年代，席夫與戴
佐朗基、佐坦‧柯西斯一起被稱為匈牙利「鋼琴三傑」。1999年，成立自己的室內樂
團Cappella
Andrea
Barca，自此也在多個著名樂團擔任指揮。席夫學過古鋼琴，精心鑽研斯卡拉蒂、巴赫
、海頓等作曲家的分句技巧，是巴赫、舒伯特和舒曼作品的最有名的現代詮釋者之一
。其演繹的作品有清新、清秀的特點，音色極佳，充分發揮了現代鋼琴的魅力。
巴伐利亞廣播交響樂團（The Bavarian Radio Symphony Orchestra）：
1949年創建於慕尼克，隸屬於巴伐利亞廣播局，最早的一批核心成員來自慕尼克的一
個廣播交響樂團。其演奏音色明亮，技巧高超，是慕尼克與慕尼克愛樂樂團和巴伐利
亞國家管絃樂團齊名的三大樂團之一，也是歐洲一流樂團之一。歷任首席指揮包括約
胡姆（Eugen
Jochum）、庫貝裡克（Rafael Kubelik）、戴維斯（Sir Colin Davis）及馬澤爾（
Lorin
Maazel）等著名指揮家，現任首席指揮為楊頌斯（Mariss Jansons）。該樂團因其肖
斯塔科維奇第十三交響曲的錄音而獲2006年格萊美最佳管絃樂演繹獎。
安布遜合唱團 （The Ambrosian Singers）：
倫敦的安布遜合唱團是最著名的合唱團體之一，有著大量的錄音作品。該合唱團在二
戰結束後成立於英格蘭，創始人為鄧尼斯‧史蒂文斯（Denis
Stevens）及約翰‧麥卡錫（John
McCarthy）。鄧尼斯‧史蒂文斯是英國的一位音樂理論家和中提琴演奏家，1949年曾
加入BBC音樂部並開發了有關文藝復興及早期巴羅克音樂的電台節目；約翰‧麥卡錫則
是一位男高音職業歌唱家。1951年，兩人組建並創立的安布遜合唱團仍是一個小型的
合唱團，時至今日，它已發展為一個最多可達700名職業演唱者參與的、涉足音樂會演
出、唱片錄製、影視歌曲配唱等的綜合性音樂團體。
專集曲目:
CD1:
Symphony No.3 in A minor, op.56 「Scottish」
1 I Andante con moto — Allegro un poco agitato
2 II Vivace non troppo
3 III Adagio —
4 IV Allegro vivacissimo — Allegro maestoso assai
Symphony No.4 in A major, op.90 「Italian」
5 I Allegro vivace
6 II Andante con moto
7 III Con moto moderato
8 IV Saltarello: Presto
San Francisco Symphony
Herbert Blomstedt, conductor
CD2:
Violin Concerto in E minor, op.64
1 I Allegro molto appassionato
II Andante —
2 III Allegretto non troppo — Allegro molto vivace
Octet in E flat major, op.20
3 I Allegro moderato, ma con fuoco
4 II Andante
5 III Scherzo: Allegro leggierissimo
6 IV Presto
St Paul Chamber Orchestra
Pinchas Zukerman, conductor
CD3:
Piano Concerto No.1 in G minor, op.25
1 I Molto allegro con fuoco
2 II Andante
3 III Presto
Piano Concerto No.2 in D minor, op.40
4 I Allegro appassionato
5 II Adagio
6 III Finale: Presto scherzando
Andras Schiff, piano
Bavarian Radio Symphony Orchestra
Charles Dutoit, conductor
CD4:
A Midsummer Night』s Dream
Overture op.21 & Incidental Music op.61
1 Overture
2 Scherzo: Allegro vivace
3 L』istesso tempo
4 Song with chorus 「You spotted snakes」
5 Intermezzo
6 Notturno
7 Wedding March
8 Prologue
9 Funeral March
10 Dance of the Clowns
11 Finale 「Through this house give glimm』ring light」
Arleen Auger, soprano
Ann Murray, mezzo-soprano
Ambrosian Singers
Philharmonia Orchestra
Neville Marriner, conductor
CD5:
Songs Without Words
1 Op.53 no.1 Andante con moto
2 Op.67 no.4 「Spinning Song」
3 Op.53 no.2 Allegro non troppo
4 Op.53 no.3 Presto agitato
5 Op.62 no.1 Andante espressivo
6 Op.85 no.6 Allegretto con moto
7 Op.19 no.6 「Venetian Gondola Song」
8 Op.30 no.3 Adagio non troppo
9 Op.30 no.4 Agitato e con fuoco
10 Op.30 no.5 Andante grazioso
11 Op.30 no.6 「Venetian Gondola Song」
12 Op.102 no.5 「Children』s Piece」
13 Op.19 no.1 Andante con moto
14 Op.19 no.2 Andante espressivo
15 Op.19 no.4 Moderato
16 Op.19 no.5 Presto agitato
17 Op.38 no.1 Con moto
18 Op.38 no.2 Allegro non troppo
19 Op.38 no.6 「Duetto」
20 Op.67 no.6 Allegretto non troppo
21 Op.62 no.6 「Spring Song」
22 Op.102 no.3 Presto
Andras Schiff, piano
貝多芬交響曲全集(指揮Sir Georg Solti)
貝多芬交響曲全集(指揮Sir Georg Solti)[APE@2026MB@ZS@FGB]
中文名稱：貝多芬交響曲全集
英文名稱：Beethoven Complete Symphonies
作曲：Ludwig van Beethoven
指揮：Sir Georg Solti
樂團：Chicago Symphony Orchestra
專輯介紹：
(Georg Solti，1922--1997)
如果有人願意將托斯卡尼尼、富特文格勒和瓦爾特等上個世紀末出生的老一
輩指揮大師之後的偉大指揮家一一列出的話，那麼肯定會得到這樣一張具有強烈吸引
力的名單，卡拉揚、索爾蒂、伯恩斯坦、姆拉文斯基、庫貝利克……等等。這些有著
突出魔力的人物，實際上才應該被稱為是20世紀指揮藝術中的中堅人物，因為在他們
之前的前輩大師們都是處在世紀交替中的人物，他們的藝術貢獻帶有著很大的開拓性
因素，而在他們之後的下一代指揮家們，在時間因素上又都屬於與下個世紀相銜接的
人物了，因此，準確的說，20世紀的指揮藝術是屬於這樣一批中堅人物的。然而在這
樣一批人物中，最具代表性的恐伯就要數卡拉揚、索爾蒂和伯思斯坦了。但在他們三
人之間，索爾蒂是一個很有特殊性的人物。卡拉揚的藝術生涯雖然具有廣泛的世界性
，但他始終是在歐洲的藝術領地中開展活動的，並且從來沒有擔任過美國樂團的常任
指揮。而伯思斯坦雖然在美國有著十分輝煌的業績，但他本身就是一位出生在美國的
指揮家，況且伯恩斯坦在歐洲國家的樂團和歌劇院中，也只擔任過客席指揮的職務。
這裏唯有索爾蒂是一位出生在歐洲，並且在歐洲國家和美國的交響樂團及歌劇院中都
擔任過常任指揮的人物。此外，卡拉揚與伯思斯坦都先後在自己還在崗位上時就逝世
了，唯有索爾蒂在功成名就時就「告老還鄉」式地體面退休了，這一切的一切恐怕也
都是索爾蒂一生總交好運的原故吧。
喬治‧索爾蒂於1912年出生在匈牙利的布達佩斯。他在很小的時候，便已表
現出了出眾的音樂才能，尤其是他那雙靈敏的耳朵，立刻便引起他的父母的注意，這
對夫婦為了培養索爾蒂在音方面的天才，便給他買了一架鋼琴，從此，小索爾蒂便和
這架鋼琴結下了不解之緣，他每天刻苦地彈琴，進步速度之快，使每個熟悉他的人都
感到了驚訝，到了12歲時，他就已經公開登臺演奏了。索爾蒂在13歲時，進入了匈牙
利最著名的布達佩斯李斯特音樂學院中學習，在這裏，他跟隨著20世紀最偉大的匈牙
利作曲家多納伊、柯達伊和巴托克學習鋼琴和作曲。在他14歲那年，有幸觀看了一場
由埃裏希‧克萊伯指揮的音樂會，在這場音樂會上，他被埃裏希‧克萊伯那神奇般的
指揮藝術所深深迷住了，從此便產生了要成為一名指揮家的念頭，當他於1930年從音
樂學院畢業後，就更加堅定了要當指揮家的決心，為此，他曾跑到瑞士專程向老指揮
大師魏因加特納系統地學習指揮法。1933年，只有21歲的索爾蒂擔任了布達佩斯歌劇
院的助理指揮，1937年，他又在薩爾茨堡音樂節上擔當了著名指揮大師托斯卡尼尼的
助手，協助排練了一系列的演出曲目。但在這幾年的時間中，他實際上仍然是以一個
見習者的身份來從事指揮活動的，在這期間，他從未獨立地公開指揮過，1938年3月
11日，他終於獲得了首次指揮公演的機會，這一天，他指揮布達佩斯歌劇院演出了莫
札特的歌劇《費加羅的婚禮》。索爾蒂這次指揮演出雖然很成功，但由於當時的希特
勒法西斯正在
佔領維也納，與其臨近的布達佩斯也陷入到了一種恐惶的氣氛中，索爾蒂本
人是猶太血統的音樂家，而猶太人是要遭到希特勒的殘酷迫害的，所以在歌劇演出之
後，索爾蒂便倉促收拾行裝而逃亡到了瑞士。在這以後他又加入了英國國籍。1942年
，索爾蒂參加了在日內瓦舉行的國際音樂比賽，他以極其出色的能力獲得了鋼琴比賽
的一等獎。但在這以後，索爾蒂並沒有選擇職業鋼琴家的道路，而是在指揮藝術領域
中得到了繼續的發展。在戰爭結束後的1946年，索爾蒂受聘擔任了慕尼克國立歌劇院
的藝術指導，他在上任的這一年裏，成功地指揮上演了貝多芬的歌劇《菲德裡奧》，
受到了人們的一致好評。索爾蒂在慕尼克歌劇院整整工作了六年，以其傑出的天才，
將這個戰後幾乎變成廢墟的劇院迅速恢復了元氣，並且一舉成為歐洲的一個重要的音
樂中心。索爾蒂在擔任慕尼克歌劇院指揮期間，還同時擔任諸如薩爾茨堡音樂節以及
歐洲一些其他樂團的客席指揮，並且在1947年到1951年之間，兼任了巴伐利亞國立歌
劇院音樂指導與常任指揮的職務。1952年，索爾蒂辭去了慕尼克國立歌劇院指揮的職
務，擔任了法蘭克福歌劇院的音樂指導。1961年到1971年，他又在著名的英國皇家科
文特花園歌劇院擔任了十年音樂指導與常任指揮。
索爾蒂謀求在美國的發展開始得很早。早在1954年，他就在美國與芝加哥交
響樂團合作過，以後他便每年都到美國來指揮演出。1969年，索爾蒂正式接任了芝加
哥交響樂團的音樂指導與常任指揮職務，而這時的他還沒有和科文特花園歌劇院解除
合同，他只好坐著飛機來往於歐美兩地，然而他好像並不感到繁忙，1973年他又兼任
了法國巴黎管弦樂團及巴黎歌劇院的音樂指導職務，1979年，他又將倫敦愛樂樂團首
席指揮的席位拿到了手中，這種全球性的活動能力簡直是幻想中的超人才能夠具備的
。
索爾蒂的指揮藝術生涯中最輝煌的階段，就是他後期擔任芝加哥交響樂團常
任指揮的時期。當時的芝加哥交響樂團，正值與法國指揮家馬蒂農的一段不太和諧的
合作之後，樂團的狀況略有下降的趨勢，正是在這種關鍵的時刻，索爾蒂走馬上任，
挑起了重振芝加哥交響樂團雄風的重擔，他上任以後，狠抓了樂團的訓練和改革，增
大了樂團演奏曲目的範圍，並且首創了巡迴演出的制度，他確信藝術的進步離不開交
流，因此他屢次率團出訪歐洲等地，把一個嶄新的芝加哥交響樂團的形象樹立在了世
人的面前，除此之外，他還以其過人的天才和高超的技藝，將芝加哥交響樂團訓練成
了舉世公認的超級樂團，在索爾蒂任職期間，芝加哥交響樂團在幾次全美的民意測驗
中均排在第一位，這的確不能不說是索爾蒂所立下的汗馬功勞，而人們後來每當議論
起芝加哥交響樂團那無比輝煌的音響時，都將它稱為充滿魅力的「索爾蒂音色」，芝
加哥交響樂團正是帶著這種「索爾蒂音色」而演遍全世界的，因此可以說，索爾蒂是
為芝加哥交響樂團贏來第二個「黃金時期」的重要功臣。
索爾蒂是一位技藝十分全面的雙料指揮大師，在他漫長而又輝煌的指揮生涯
中，無論是對於歌劇還是交響樂，他都有著極為精湛的演釋能力，而且作品的範圍涉
及得非常廣泛。他在指揮歌劇方面的貢獻，完全可以同卡拉揚相比較，而對於德國歌
劇作品，他的解釋可以說是更加得心應手、錦上添花的，幾十年來，他在歐洲和美國
擔任各大歌劇院的常任指揮時，(如科文特花園歌劇院、法蘭克福歌劇院、慕尼克歌劇
院和三藩市歌劇院等等)曾經指揮上演了大量的歌劇作品，這其中不僅包括歐洲的古典
歌劇，也包括像勳伯格那樣的現代派作曲家的作品，他還指揮首演過許多英國作曲家
的作品，為此，英國女皇伊莉莎白二世還因他為英國音樂藝術所做出的貢獻而在1972
年加封他為爵士，這種極高的榮譽對於一位藝術家來說是非常不容易的。
索爾蒂在指揮交響音樂方面的貢獻同樣是十分巨大的，首先他與卡拉揚一樣
，是一位元作品涉及範圍十分廣泛的指揮家，可以說，任何時代、任何國家和任何風
格的作曲家的作品，他幾乎都曾涉獵過。在指揮交響音樂時，他能夠很好地發揮管弦
樂隊的氣勢和效果，那種千姿萬態的細微變化，在他的手中顯得是那樣的易如反掌。
他的指揮風格是直率、鮮明和全面，在處理音樂時，既有著熱情豪放的宏大規模和精
密嚴整的結構，又有著激動的抒情性和豐富的色彩性。他在指揮時十分注重於作品的
整體結構感，對於音樂的旋律線條、節奏特點、和聲框架和對位手法等諸方面的織體
因素，都安排處理得異常合理巧妙，能夠使人產生出一種十分舒適而和諧的立體感。
他對於音樂色彩上的變化及戲劇性般的矛盾性，有著一種天生的特殊駕馭能力，而在
對於音樂情感的控制方面，他又有著極為恰當的控制能力。這也正如勳伯格當年在紐
約的《時代週刊》上發表的評論中所說的那樣：「他對音樂有著一種非常直接的概念
，特別是那種有血有肉的音樂，這是他的藝術傾向的所在。他從不追求過分的精細，
也不以故弄玄虛的效果來譁眾取寵，他指揮的音樂具有一種直接而又清晰的線條。」
談到涉獵作品的廣泛，索爾蒂的確是一個非常值得一提的人物，他一生中指
揮過無數的作曲家的作品，這一點僅從他指揮錄製的唱片的類別和數量上就可以清楚
地看到。然而索爾蒂指揮的最為拿手的作品，還是要數瓦格納的歌劇作品，在這方面
，他的獨特造詣是相當深厚的。在20世紀的指揮藝術史上，索爾蒂是最著名的瓦格納
專家之一，他指揮的瓦格納的作品，能夠給人們帶來一種深刻的、富有哲理性的美感
，他能夠通過指揮瓦格納的歌劇，將瓦格納內心豐富的思想性極其完美地傳達給聽眾
。他在指揮瓦格納的作品時，從不拘泥於表面化的處理，對於作品中各種技術上的因
素(如聲樂與樂隊之間的關係以及主導動機的合理呈示等方面)他都能夠以十分恰當的
方法進行很有說服力的表現。瓦格納著名的四聯劇《尼伯龍根的指環》，是索爾蒂指
揮得最精彩的作品，這部巨著他曾在50年代末期就將其錄製成了唱片，並且經過長時
間的考驗之後，已經成為帶有經典性的、被其他指揮家尊為楷模的版本了。除此之外
，索爾蒂指揮的其他瓦格納的作品，如《特裏斯坦與伊索爾德》等等，也都是世界上
最高水準的演釋。除了瓦格納的歌劇以外，索爾蒂對其他德奧歌劇的演釋，都有著異
常精彩和耀眼的業績，早在他擔任英國科文特花園歌劇院的音樂指導時，就曾指揮上
演過全部莫札特歌劇和貝多芬的《菲德裡奧》等歌劇。另外，他還曾指揮上演過一度
被人們遺忘了的格魯克的許多歌劇。
索爾蒂在交響音樂作品的指揮範圍上和他在歌劇指揮範圍方面的情況很相似
，也同樣具有著既深又廣的特點，他除了對於貝多芬和勃拉姆斯等古典作曲家的作品
極為精通以外，還是一位元著名的馬勒作品指揮專家，他指揮芝加哥交響樂團錄製的
馬勒交響曲的唱片，在世界上是享有著很高的地位的。除此之外，他對於普羅科菲耶
夫等人的交響樂作品，也有著準確而精彩的演釋。
索爾蒂是一位謙虛和藹的人，面對著自己藝術上的巨大成功和人們對他的敬
仰，他總是十分客觀地冷靜對待著，當人們讚歎他給芝加哥交響樂團帶來的輝煌音響
和高巧的藝術技能時，他也總是強調樂隊集體的作用而很少提及自己。然而，他所做
出的偉大業績是誰也抹殺不掉的，這種偉大的業績，必將作為時代的傑出典範而永載
在世界指揮藝術史冊中。
19
97年9月5號，索爾蒂與世長辭，他的去世是20世紀最後一位元音樂巨人的
隕落，同時也代表著傳統古典音樂輝煌的結束。
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